Brunetti | String Quartets Op. 3

Hasta hace poco, apenas se hallaban referencias sobre los orígenes del cuarteto de cuerda en España en la bibliografía musical. Esta ausencia se ha debido, en parte, a un insuficiente conocimiento de hechos y fuentes. Hoy sabemos que el género gozó del favor de los aficionados, como se aprecia por los numerosos anuncios de venta de cuartetos aparecidos en la prensa española desde comienzos de la década de 1770. Asimismo, se ha descubierto un notable corpus de cuartetos que desmiente la pobre imagen que se tenía del período. Además de los numerosos cuartetos de Boccherini y Brunetti, han llegado a nosotros cuartetos de Juan Pedro Almeida Mota, Manuel Canales, Enrique Ataide y Portugal, José Teixidor y José María Reynoso, a los que hay que sumar cuartetos aislados de diversos músicos. No obstante, a pesar de la evidencia del cultivo del cuarteto en suelo hispano, el melómano aún tiene que enfrentarse a prejuicios muy arraigados. Uno de ellos es el nacionalismo que ha excluido de la historia de la música española a autores como Boccherini o Brunetti, cuyas carreras se desenvolvieron dentro del marco de las instituciones españolas.

Precisamente, estos dos autores son los que de manera más intensa y prolongada cultivaron en España el género del cuarteto, siendo Boccherini, además, uno de los protagonistas de su surgimiento y afianzamiento en toda Europa. Un segundo prejuicio radica en la posición central que ocupa el cuarteto vienés en el canon del llamado «clasicismo». De acuerdo a un punto de vista tradicional, el «verdadero» cuarteto de cuerda, tal como se encarna en el Op. 33 de Haydn y en los cuartetos «Haydn» de Mozart, presenta unas características que lo sitúan en la cúspide de la música de cámara. El cuarteto de cuerda se distinguiría por tener cuatro movimientos contrastantes y relacionados entre sí, el protagonismo de la forma sonata, exhibir un concienzudo trabajo motívico o conceder a los cuatro instrumentos un tratamiento independiente e igualitario. Este tipo ideal ha servido de medida para evaluar los cuartetos que se compusieron durante la segunda mitad del siglo XVIII. Aquellos cuartetos que tienen dos o tres movimientos, que priorizan el encanto melódico o la yuxtaposición de atractivas melodías, que inciden en los contrastes de timbre, dinámica y textura o que buscan deslumbrar a través del virtuosismo de los intérpretes, se condenan como ejemplares inmaduros o imperfectos. Boccherini, Brunetti, así como otros músicos que trabajaron en España, prefirieron seguir unas vías que les alejaron del modelo que hoy se tiene por canónico, pero no por ello son menos válidas.

[1 - 2] String Quartet in C Major L 158

[3 - 4] String Quartet in A Major L 157

[5 - 6] String Quartet in E flat Major L 160

[7 - 8] String Quartet in G Major L 161

[9 - 10] String Quartet in F Major L 156

[11 - 12] String Quartet in A Major L 159